矢野顕子と坂本龍一が、もっとも尖っていた時代の音が好きなんです

８０年代。

当時は、クラスに１人か２人の割合しかいなかった『宝島』や『ビックリハウス』を愛好していた、どちらかというと当時はマイノリティだった属性の若い子だけが特別な感度で感じ取っていた「あの感覚」。

やれ横浜銀蝿だ、金八先生だ、たのきんトリオだとクラスの大部分の生徒が80年代のベラダサさっぷりを象徴するような、音楽やドラマに夢中になっていました。

しかし、そんな田舎くささに背を向けていた少数派の「ヘンタイよいこ」だった子供たちも確実に存在していました。

さきほどクラスに１人か２人と書きましたが、大人になって周囲の人に話をいろいろと聞いてみると地方だと学年に１人か２人ぐらいのパーセンテージのようですね。

ま、人数の比率のことはさておき、とにもかくにも、そんな「ヘンタイよいこ」ちゃんのみが共有し共感していた「あのムード」が濃縮パッキングされているんですよ。

『ただいま。』と『愛がなくちゃね』の２枚には。

歌も音楽ももちろん素晴らしいのですが、当時の「あのムード」が、今再生してもまったく色褪せることなく部屋の空気を彩るのです。

左うでの夢 坂本龍一

上記２枚のアルバムの中でも、特に私が好きなナンバーのひとつに『ただいま。』のラスト曲、《ローズ・ガーデン》があります。

サウンドもアレンジも、すごく尖っていて、めちゃめちゃカッコいいナンバー。

楽曲全体のテイストがこれでもかというほどに坂本色に彩られていて、この時期の坂本龍一のセンスがいかに尖っていたのかがよくわかるナンバーでもあるんですね。

そして、このナンバーを聴いていると、同時期に発売された坂本龍一の３枚目のソロアルバム『左うでの夢』に収録されている《THE GARDEN OF POPPIES》や《RELACHE》とサウンド的に似た香りを感じます。

左うでの夢

この２曲も『左うでの夢』の中では特にエッジの立ったカッコいいナンバーです。

つまり、この時期の矢野顕子が好きな人であれば、この時期の坂本龍一のサウンドも両方楽しめてしまうというわけです。

というより、当時リアルタイムでファンだった人たちは、当然のことながら両方楽しんでいたと思いますが。作詞に糸井重里が参加しているあたりも（愛がなくちゃね＆左うで）、この時期特有の時代の匂いがしてきますね。

ちなみに『左うでの夢』というアルバムタイトルの命名者もあっこちゃん。

当時の「パルコ文化」的ともいうべき時代の香りを、これらのアルバムを聴いて懐かしむのもオツなものです。

記:1999/09/09

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