ザ・ソング・オブ・シンギング／チック・コリア
わかりやすい「前衛」
私がチック・コリア奏でるアコースティック・ピアノが好きな理由は、１にも２にも、彼ならではの明晰さと透明感があるから。
明晰さとは、分かりやすさと言い換えても良いかもしれない。
だから、分かりやすいピアノを弾く人が《スペイン》のようなキャッチーな曲をやるよりも、私はサークルや『A.R.C』、そしてこのアルバムのような前衛がかったピアノを好む。
難解そうに聴こえるアグレッシヴなアプローチも、チックのピアノはどういうわけか、とても分かりやすい。
世評では「失敗」と断じられているサークルの諸作も、私にとっては分かりやすく親しみやすい前衛作品に聴こえる。
「失敗」と称されるのは、商業的には……、ということでしょう？
音楽的に失敗とは思えない。
少なくとも私には。
だって、気持ちいいじゃないですか。ヒンヤリと鋭角的で。
ピンと張り詰めたこの空気感を保ちつつ、語弊があるかもしれないが、ポップな難解さが、好奇心旺盛な耳をコチョコチョとくすぐってくれるのだ。
この試みで、あと数枚は出して欲しかったなと思う。
チックの表現の「分かりやす」さの源泉は何だろう？
それはおそらく、タッチとタイミングによるものだと思う。
彼のタッチはブライトだ。さらに軽やか。
あるいは、軽い。
ノリに関しても、言い方悪いが、ヒョコヒョコとしているので、大袈裟に言えば、何を弾いてもポップに聴こえる。
同じ内容をセシル・テイラーのようなピアニストが弾くと、そうはいかない。
彼が弾くと、荘厳、かつ緊迫感あふれるピアノに聴こえてしまう。
チックとテイラーは、ある時期、やっている音楽のアプローチが似通っていたとはいえ、聴こえてくるサウンドのテイストはまったく異なるものだった。
このアルバムも、そう。
「聴きやすい前衛」っぷりが全開で、ダークでへヴィな気分にならずに、サラリと脳を刺激してくれるようなアプローチなのだ。
代表作『A.R.C.』でも演奏されているが、ショーターの《ネフェルティティ》の演奏が興味深い。
マイルス・デイヴィスの『ネフェルティティ』での演奏は、どこか暗闇に溶け入りそうなダークかつミステリアスなフレヴァーが魅力だったが、チックが弾くとかなり理知的な響きになるところが面白い。
マイルスのヴァージョンを、様々な色彩を塗りこめた油絵だとすると、チックの演奏のテイストは、ＣＧ画。描く対象は同じでも、それほどのテイストの差がある。
もちろん、どちらが良いかは好みの問題。
私は両方好きだが。
ベースのデイヴ・ホランドは、マイルス・デイヴィスのバンド（通称ロスト・クインテット）で、一緒に活動していた盟友。つまり、互いの癖や出方などは熟知しあった関係なので、ここでの演奏も息がピッタリ。
ホランドの一筋縄ではいかないベースは、ここでも健在だ。
太く、空間をこねくりまわすように動き回る。
チックと相性の良いベース奏者は？
スタンリー・クラークでも、ジョン・パティトゥッチでも、アヴィシャイ・コーエンでもなく、私にとっては、デイヴ・ホランド。
それは、このアルバムの息のあった絡みを聴いていただければ、おわかりの通り。
ドラムのバリー・アルトシュルも、この二人のコンビネーションに寄り添うように、手堅くサポートをしている。
記：2007/09/28
album data
THE SONG OF SINGING (Blue Note)
- Chick Corea
1.Toy Room
2.Ballad I
3.Rhymes
4.Flesh
5.Ballad III
6.Nefertitti
Chick Corea (p)
Dave Holland (b)
Barry Altschul (ds)
1970/04/07-08