マサダ１／ジョン・ゾーン

オーネットを思い出す

ピアノレスというフォーマットもそうだが、このスピード感、斬れ味、トンガリ具合は、初期のオーネット・コールマンのピアノレス・カルテットを思い出す。

ゾーンが自らのルーツ、ユダヤ伝統のクレッツマー（クレズマー）の旋律を全面的に押し出し、思わぬ効果をあげた『マサダ』シリーズの第一弾が、この『マサダ１』だ。

物憂げなマイナー旋律が特徴のクレッツマー（クレズマー）。

この旋律が、鋭利なゾーンのアルトサックスが、スピード感抜群のリズムセクションに支えられ水を得たように疾走する。

エスニック・オーネット

特に、１曲目の《ヤイール》など、アルトサックスとトランペットの微妙なズレを意図したアンサンブルと、旋律、そしてスピード感は、オーネットとドン・チェリーのアンサンブルを彷彿とさせるものがある。

オーネットファンは、《ヤイール》を聴いただけでも、一気に『マサダ』の虜になるのではないだろうか。

語弊があるかもしれないが、まるで「エスニック・オーネット」。

そして、クレッツマーの旋律と、ゾーンのアルトの音色がここまで似合うとは。
さらに、ジャズとユダヤ旋律はこれほどまでに違和感なく溶け込むものだとは。

新鮮な驚き、と同時によく考えれば、ベニー・グッドマンやハリー・ジェイムス、ジギー・エルマン、スタン・ゲッツにしろ、作曲家のガーシュイン、アーヴィング・バーリン、リチャード・ロジャースにしろ、歌手のペギー・リーにしろ、ジャズにはユダヤ系が多いことは周知の事実（イタリア移も多い）。

ジャズの出自は黒人なのだろうが、それが洗練形作られる過程には、多くのユダヤ系の作曲家、演奏家たちの手を経てきたので、ある意味、ジャズとユダヤの親和性が高いのは当然といえば当然なのかもしれない。

デイヴ・ダグラス

この『マサダ１』のもうひとつのポイントは、デイヴ・ダグラスのトランペットだ。

彼のトランペットが絶妙にゾーンを彩る影となり、ときには前面に出、濃いコントラストと、奥行きを演奏に与えることに成功している。

ゾーン以下、カルテットのメンバーが一丸となって突進してゆく様は、攻撃性高く、どこまでも鋭い。

あたかも、ずっと以前からゾーンはクレッツマーを演奏しつづけてきたミュージシャンかと錯覚してしまうほど、ユダヤ伝統音楽と、ゾーンの前衛色強い音楽性の親和性は高かったのだ。

シリーズ全10作まで続き、さすがに全部を丹念に聞き通すのは、かなり精神的にも疲れる作業ではあるが、音楽的充実度、演奏の卓越さはどれをとっても甲乙付けがたい。

この『vol.１』が出たときは、新鮮さを感じると同時に「なるほど！その手があったか！」と、あまりにゾーンのサウンドとクレズマーとの親和性に妙に納得したものだ。

最初に聴くなら、まずは『vol.１』からの入門をオススメしたい。

記：2006/12/17

album data

MASADA 1 （DIW）
- John Zorn

1.Jair
2.Bith Aneth
3.Tzofeh
4.Ashnah
5.Tahah
6.Kanah
7.Delin
8.Janohah
9.Zebdi
10.Idalah-Abal
11.Zelah

John Zorn (as)
Dave Douglas (tp)
Greg Cohen (b)
Joey Baron (ds)

1994/02/24

 - ジャズ