マイルス・イン・ザ・スカイ／マイルス・デイヴィス
ベンソン参加
１曲目の《スタッフ》。
淡々とした肌触り。
平板な８ビート。
エレキベースで簡素なリフを反復するロン・カーター。
ダイナミクスを押し殺したかのようなリズム刻むトニー・ウイリアムス。
リズムの上を漂うように、とりとめも無く、つかみどころの無いテーマが執拗に繰り返される。
決して音楽のほうからこちらに歩み寄ってくることがない。
ある種、無愛想な肌触り。
テーマの旋律には“ストーリー”的な起伏、いわば起承転結のようなものが無い。
しかも、このテーマの繰り返しが、５分以上も続く。
その間、演奏のテンションはクールに抑制されたままだ。
いつしか、肩透かしを食らったような、不安定な気分になる。
最初はよそよそしさを感じるかもしれない。
じわじわと少しずつ染みてくるタイプの演奏だ。
抑制を効かせた単調な繰り返しによって、聴き手は軽い夢遊状態に誘われる。
「８ビートを導入したマイルスの意欲作」。
『マイルス・イン・ザ・スカイ』は、そう語られることが多い。
たしかに、そのとおり。
しかし、重要なことは、８ビートはあくまで結果論。
８ビートのために８ビートを導入したわけではない。
８ビートの導入は、あくまで結果論だ。
マイルスの音楽的な意図は、もう少し深いところにある。
すなわち、アドリブの旋律以上に、音色とリズムをも含めたトータルなサウンドの“雰囲気”で、今までに無い音空間を構築しようとする試み。
結果的に、最適なリズムが８ビートだった、ということなのではないだろうか。
ジョージ・ベンソン参加も、このアルバムを語る上でのトピックスとしては欠かせない。
もっとも、参加はしてはいるが、参加している以上の何かは無い。
参加曲は、２曲目のみだが、彼のプレイは、いまいち、演奏の向かう方向や、コンセプトを理解しきれていない感じがする。
手がかりを求めて、手探りでギターを弾いているように聞こえるのだ。
「あの～、親分、こんな感じで良いんでしょうかねぇ？」と、冷や汗タラタラなベンソンの声が聞こえてきそうなギターではある。
この後、マイルスはベンソンを雇わなかった。
この事実が、この演奏の出来を証明しているといってもよい。
いずれにせよ、『マイルス・イン・ザ・スカイ』は、良くも悪くも過渡期的作品だと思う。
試行錯誤を繰り返すマイルスの実験過程の中間発表。
それ以上のものは感じないし、それ以下のものも私は感じない。
面白かったり、興奮状態に陥る類の音楽、ではないなぁ。
記：2009/03/01
album data
MILES IN THE SKY (Columbia)
- Miles Davis
1.Stuff
2.Paraphernalia
3.Black Comedy
4.Country Son
Miles Davis (tp)
Wayne Shorter (ts)
George Benson (g) #2
Herbie Hancock (p,el-p)
Ron Carter (b,el-b)
Tony Williams (ds)
1968/01/16(NYC) #2
1968/05/15-17(NYC) #1,3,4